小巷之爱
2.0 |09月05日 |已完结
简介:
城市中的爱情面貌,特别是以女性为主体所讲述和展示的都市百态。片中的演员都是普通的城市居民,讲述的也都是真实的故事,说它是一部电影,更象是一个调查,一种视角,一种事实的呈现。  Tentato Suicidio 自杀:遭受情变,恋人或未婚夫的遗弃。有部分假自杀的行为,只是希望以此使身边人回心转意,在遭受冷落后,转为真自杀。方式各异,服药,撞车,割腕,溺水……  Paradiso Per tre ore 天堂三小时:舞场三小时,天堂三小时。各种舞步,各种人物形态的交织。巧妙之处恐怕文字难以表述。  Agenzia matrimoniale 婚介:敬业婚介工作者为各色的男人物色合适的老婆。即使是残疾者或者——一个狼人。而贫困的女子为了摆脱困境愿意接受甚至嫁给一个狼人的婚姻。因为,至少她可以衣食有着落。  Storia di Caterina 卡特琳娜式的故事:贫困并且受到驱逐令的女子。带着其私生子到处流浪,走投无路之下,她遗弃儿子。却又因为实在不忍心,而去认领。悲惨却视角冰冷的社会故事。  Gli italiani si voltano 意大利人的回首:街道,各色女子,腰臀轻摆。也许,某个擦肩而过,甚至只是一瞥之下的女子会惹的你不自禁的回眸。或者是因为脸庞清秀,或者因为体态丰韵,或者因为着装出众——这副生动的风情画卷正是基与此。
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简介:影片改编自理查德·麦圭尔同名漫画。这是一部关于百年间多个家庭分别住进了同一间房子后发生的一系列关于爱、失落、欢笑和泪水的故事。影片横跨时间长河,以极其特殊的视角捕捉到了最纯粹的人类体验,有生活教科书般的温馨,也有白日梦想家般的无限向往,有婚姻经营者的无奈,通过104分钟向观众呈现出一幕幕百年家庭众生相。
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简介:Magdalena and Maria are two twin sisters who were separated at birth and know nothing of the other’s existence.  Maria runs away from the boarding school in which she was brought up and finds work as a cabaret performer in the cafés of Marseilles.  Magdalena lives with her adopted parents and works in an art gallery.  The two sisters are joined by an invisible bond which draws them towards the same tragic conclusion.  Director Werner Schroeter has acquired a reputation as an experimentalist filmmaker, hailed by some as an underrated genius, reviled by others for being a peddler of self-indulgent kitsch.  Deux is arguably Schroeter’s most ambitious, unsettling and repulsive work to date.  The director certainly wastes no time in alienating his audience; from the first ten minutes of the film it is clear this is not going to be an easy ride.  The narrative cuts haphazardly between seemingly unconnected events, alternating between realism and stylised fantasy dream sequences, periodically shocking the spectator with graphic images of lesbian sex and a woman being slowly disembowelled.  Having several actors playing multiple parts only adds to the sense of artifice and utter confusion, which is a pity as there is manifestly a lot of great acting talent on show – not least of which is Isabelle Huppert.  The film’s sheer relentless grotesqueness and self-indulgence is so extreme, so unbridled, so stomach-churningly provocative, that it is hard to take any of it seriously.
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